古老的文化藝術(shù)正隨著時(shí)代的發(fā)展煥發(fā)新的生命力。在第五屆世界互聯(lián)網(wǎng)大會(huì)“互聯(lián)網(wǎng)之光博覽會(huì)”上，游客可以通過(guò)AI與AR等現(xiàn)代科技技術(shù)“身臨其境”的體驗(yàn)繁華多彩的唐代社會(huì)生活，感受前所未有的神奇體驗(yàn)。
描繪大唐盛世的《簪花仕女圖》在屏幕中緩緩展開(kāi)，圖中仕女倏而活了起來(lái)，身著霓裳，舒眉展手，從畫(huà)中走出。許多身穿當(dāng)代時(shí)裝的模特從四方走向她們，又一道向觀眾走來(lái)。
古卷——仕女——時(shí)裝秀場(chǎng)，這層層疊疊、交相掩映的圖像，使古代世界和當(dāng)代生活融為一體，讓人真正品味到“穿越”的魅力。這些精心制作的影像，就“藏”在一個(gè)巨大的神秘“盒子”里，目前陳列在浙江大學(xué)紫金港圖書(shū)館農(nóng)醫(yī)分館大廳，連日來(lái)吸引了不少師生駐足觀看。
此前，這個(gè)巨大的盒子作為國(guó)家文物局主辦，省文化和旅游廳、省文物局和浙江大學(xué)承辦的“互聯(lián)網(wǎng)+中華文明”專題展覽的展臺(tái)，在第五屆世界互聯(lián)網(wǎng)大會(huì)“互聯(lián)網(wǎng)之光博覽會(huì)”上的驚艷亮相。人們領(lǐng)略了科學(xué)技術(shù)與傳統(tǒng)文明融合創(chuàng)新的成果：歷經(jīng)歲月長(zhǎng)河的文化遺產(chǎn)活了起來(lái)，把我們和先民祖輩聯(lián)系在一起。
本項(xiàng)目整體策劃與設(shè)計(jì)由浙江大學(xué)藝術(shù)系王小松教授牽頭。他說(shuō)，以互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的先進(jìn)技術(shù)將過(guò)去藏在歷史深處的文物變“活”，通過(guò)全息影像的方式將人們帶入歷史情境中去，以古人之規(guī)矩，開(kāi)時(shí)代之生面，更有利于觀眾與文物交流，讓文物蘊(yùn)藏的歷史深入人心，讓文物“活”下去有動(dòng)力之源。
在另一段影像中，宋代蹴鞠紋銅鏡上的人物紋飾動(dòng)了起來(lái)，變?yōu)閹讉€(gè)踢蹴鞠的活生生的宋人。鏡頭隨后轉(zhuǎn)移到當(dāng)代足球運(yùn)動(dòng)員身上，緊接著轉(zhuǎn)向踢足球的機(jī)器人。
簪花仕女、踢蹴鞠的宋人、以及手執(zhí)長(zhǎng)信宮燈的漢代宮女、彈撥樂(lè)器的說(shuō)唱者……飾演這些形象各異的先民的，是浙大黑白劇社桂迎教授團(tuán)隊(duì)。今年夏天，他們?cè)跀z影棚中加班加點(diǎn)拍攝，演繹這些被傳世文物留住了永恒容顏的古人，詮釋中華傳統(tǒng)文化的燈火之熠、體育之樂(lè)、服飾之秀、舞樂(lè)之美。
勾連古今的影像得到生動(dòng)呈現(xiàn)，還有賴浙大石窟寺文物數(shù)字化保護(hù)國(guó)家文物局重點(diǎn)科研基地魯東明教授團(tuán)隊(duì)專門(mén)研發(fā)的分層影像虛擬幻影疊加技術(shù)和裝置，也就是這個(gè)神奇的大盒子。在這個(gè)大盒子里，觀眾不僅能欣賞上述影像，還能體驗(yàn)知名企業(yè)、高校與文博單位共同利用AI、AR、全景漫游、虛擬現(xiàn)實(shí)等技術(shù)開(kāi)發(fā)的一系列文化傳播新產(chǎn)品。如中國(guó)美術(shù)學(xué)院的“囩囦”是一款將宋畫(huà)與天氣數(shù)據(jù)相關(guān)聯(lián)的智能畫(huà)屏，提供了體驗(yàn)古代藝術(shù)的新方式。數(shù)字敦煌構(gòu)建了一個(gè)多元化與智能化相結(jié)合的石窟文物數(shù)字化資源庫(kù)，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)面向全球共享。通過(guò)云觀博AR智慧博物館平臺(tái)，使用支付寶掃一掃，就能輕松AR導(dǎo)覽各類文博藏品。
值得一提的是，盒子本身的造型也十分獨(dú)特——中國(guó)現(xiàn)存最古老的木結(jié)構(gòu)建筑之一、寧波保國(guó)寺的數(shù)字三維模型結(jié)構(gòu)。設(shè)計(jì)師們用40片高級(jí)亞克力板，以層層切片堆疊、輔以燈光透視的方式，藝術(shù)再現(xiàn)了這座國(guó)寶級(jí)古建筑，在外觀上即營(yíng)造出若隱若現(xiàn)的觀感，體現(xiàn)虛擬與現(xiàn)實(shí)的融合。
“互聯(lián)網(wǎng)+中華文明”展覽一個(gè)鮮明的特色，就是把作為實(shí)體的文物生動(dòng)、深刻地呈現(xiàn)在觀眾面前，高度突顯了文物考古的重要性。長(zhǎng)期以來(lái)，文物對(duì)于絕大多數(shù)人而言往往是書(shū)中的圖像、是博物館中禁止觸摸的藏品，它們的展示往往受到空間、時(shí)間和媒介的制約。同時(shí)，文物需要以艱深的文字來(lái)進(jìn)行詮釋，這令普通觀眾遭遇到知識(shí)門(mén)檻的困境。今天公眾對(duì)中國(guó)歷史文化的認(rèn)識(shí)仍然多停留于書(shū)本，對(duì)實(shí)物所知甚少。培養(yǎng)文化自信，要拒絕做一個(gè)“物盲”。良渚的玉琮、殷商的青銅器、秦帝國(guó)的宮燈……當(dāng)這些偉大文明最直接的物質(zhì)象征擺在眼前卻茫然不知其價(jià)值，對(duì)傳統(tǒng)文化的溫情和敬意就無(wú)從談起。而要讓中華文明綻放出時(shí)代華彩，積極參與不同民族、不同國(guó)家的文化交流互鑒，文化遺產(chǎn)更是重要的載體。讓更多文物借由互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)變得觸手可及，為國(guó)民人文歷史素養(yǎng)的提升建設(shè)了一個(gè)新渠道。
（原標(biāo)題：影像穿越時(shí)空用AI、AR現(xiàn)代科技讓文物“活起來(lái)”）
